Музей, в котором мне хотелось побывать с 1961 года… Слепки и подлинники
Царская семья во главе с Николаем II и меценат Юрий Нечаев-Мальцов на церемонии открытия музея, 1912 год
— Я поведу тебя в музей!
— Сказала мне сестра.
Вот через площадь мы идем
И входим наконец
В большой, красивый красный дом,
Похожий на дворец.
Сергей Михалков
— Сказала мне сестра.
Вот через площадь мы идем
И входим наконец
В большой, красивый красный дом,
Похожий на дворец.
Сергей Михалков
Национальная гордость России. А было так, что не так давно мне наконец-то удалось побывать в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, куда моя душа стремилась ровно 64 года и всё никак не попадала. Первый раз мы прошли мимо него с мамой, оказавшись в Москве проездом в Ленинград. Но… Надо было выбирать: музей или Кремль, и, разумеется, мы выбрали Кремль. Потом… Потом проходил мимо него бессчетное количество раз, но… Время, время, время. Именно его на посещение этого музея мне и не хватало. Предпоследний раз были там с женой и внучкой, но вход загораживала такая солидная «делегация» китайцев, что ни пройти, ни проехать.
А тут вдруг повезло! Приехал в Музей нумизматики, стал проходить мимо и — о счастье, видимо, из-за мерзкой погоды (дождь, ледяной ветер) у входа в музей не было никого. Да и внутри практически было пусто. Ну а там душу-то и отвел. И увидел в нем много такого, о чем, как мне кажется, стоило бы рассказать и читателям нашего сайта. Но прежде немного истории самого этого музея, которая самым тесным образом связана с историей нашей страны.
Впрочем, история — историей, но сейчас мы с вами посмотрим на экспонаты Пушкинского музея, вызвавшие именно мой интерес и определенным образом связанные с тематикой сайта. Вот, например, этот топор-молот ритуального предназначения. В пояснении написано: «Нефритоид(?), жадеитит(?), лазурит; позолота». А также вот еще что: «Ритуальные топоры-молоты были широко распространены в Европе и на Кавказе с эпохи ранней бронзы по конец II тыс. до н.э.».
Представленные экземпляры выделяются не только совершенством формы, высочайшей степенью полировки, но и тончайшей рельефной орнаментацией, имитирующей декор металлических топоров. В галогеновом свете на двух из четырех топоров заметны следы позолоты! Топоры следует считать ритуальными, подобно находкам из Аладжи-Ююк и Эскияпара в Анатолии, хотя Карл Блеген, раскапывавший Трою в 1932–38 гг., считал их боевыми, сделанными в царских мастерских для дворцовых нужд! Работа, конечно, просто потрясающая!
Шлем иллирийского типа, VI век до н.э. Бронза
А вот это «наш шлем», с Северо-Западного Кавказа, III–I в. до н.э. Тоже бронзовый, кованый…
Халкидский шлем с нащечниками, IV-III/II вв. до н.э. и тоже Кавказ
Конический шлем с Кавказа, II-I вв. до н.э. Медь, ковка
И опять же, было так, что на рубеже XIX—XX веков в Российской империи начали появляться первые частные художественные галереи. Страна вступила в эпоху империализма, капиталисты начали получать сверхприбыли, и сразу появились меценаты и предприниматели, вкладывавшие деньги в искусство. Хотя идею создания Музея изящных искусств при Московском университете впервые еще в 1831 году предложила княгиня Зинаида Волконская, которую поддержал профессор Степан Шевырёв. В 1858-м профессор археологии и искусствоведения Карл Герц выступил с аналогичным предложением, вот только денег на его реализацию не нашлось.
Стела с двумя воинами в шлемах. Найдена на Таманском полуострове. Оригинал. Третья четверть IV в. до н.э.
Еще один мой старый знакомый – фигура правителя города Горгиппия из музея в Анапе. Но в Анапе стоит копия. Подлинник здесь, в Москве!
Надгробие воина с очень характерным щитом. Боспор. Конец II—начало I века до н.э. Известняк
А потом в 1894 году Иван Цветаев, отец поэтессы Марины Цветаевой, на Первом съезде русских художников и любителей художеств в очередной раз выступил с предложением по созданию учебного музея, устроенного по аналогии с «Кабинетом изящных искусств и древностей» при Московском университете. Задачей музея должен был стать показ развития искусства от древних времён до эпохи Средневековья и Возрождения.
Мне всегда была очень интересна история Трои и знаменитого «клада Приама». И вот предметы из этого клада прямо перед глазами. Диадема, украшенная пуансонным орнаментом; отверстия на концах ленты использовались для продевания шнурка, которым диадема завязывалась на затылке. Подобные узкие и орнаментированные ленты-диадемы известны как в Трое, так и на памятниках Эгейского бассейна и Анатолии.
Еще одна впечатляющая диадема с подвесками в форме «идолов» (диадема большая), золото. Существует гипотеза, что троянские диадемы могли служить для украшения культовых фигур в мегаронах. Довольно значительная высота центральной части диадем предполагает, что они могли монтироваться на головном уборе из ткани или на прическе. Спрашиваю сотрудницу в зале: «Почему так мало экспонатов из «клада» выставлено и… ведь это же явно гальванокопии, уж очень «золото» на них «желтое». А она мне: «Это чистое золото! Зачем копию-то делать? А неполный клад потому, что его разделили. Часть предметов ушла в «золотую комнату» Эрмитажа». «А почему?» «Потому что…» «Но разве не опасно хранить такую ценность вот так… просто?!» «Просто? Стекло пуленепробиваемое, кругом датчики и камеры. Так что не беспокойтесь!» «И вот так с того времени и хранится?» «Да, так и хранится!» «А закон о реституции?» «Пусть «янтарную комнату» отдадут, тогда и говорить будем»… Словом, очень интересно пообщались. Кстати, серьги, найденные вместе с диадемой, достаточно редки, однако известны и в кладах Троады, и Центральной Анатолии. То есть это совершенно местное украшение!
Золотая фляжка для благовоний. Очень похожа на керамические сосуды из Трои…
Ладьевидный кубок с двумя ручками. Золото. Точных аналогий среди сосудов эпохи бронзы в Эгейском мире не имеет. Вероятно имел ритуальное значение…
12 марта 1898 года макет здания нового Музея изящных искусств Цветаевым был представлен императору Николаю II. И наш император проект одобрил, хотя и дал на строительство всего 200 000 рублей. Но тут нашлись инвесторы, которые, увидев интерес государя к проекту, тоже начали вкладывать в него деньги, причем немалые. Например, Римский зал оплатила семья князей Юсуповых, а за копию Пергамского алтаря выложил деньги архитектор Фёдор Шехтель. А вот богатая Варвара Алексеева внесла 150 000 рублей, хотя и с условием, что музей получит имя отца императора — Александра III.
Меня всегда привлекала египетская культура. И вот удалось рассмотреть коллекцию мумий в полном одиночестве…
Все саркофаги и их содержимое прямо перед вами!
Мумия женщины в позолоченной маске. Явно была не из простых крестьянок!
А это золотая погребальная маска женской мумии. Птолемеевский Египет, I век до н.э.
Здание начали строить в конце 1898 года, и тогда же был организован Комитет по устройству Музея изящных искусств имени Александра III. Понятно, что первым председателем комитета стал представитель царской фамилии — в данном случае им стал великий князь Сергей Александрович. Заместителем председателя для решения всех деловых вопросов был назначен промышленник Юрий Нечаев-Мальцов, ставший также главным спонсором музея. Ну, а секретарём комитета был единогласно избран Иван Цветаев.
Внешний саркофаг царского писца Имхотепа. Период Птоломеев, IV-III вв. до н.э. Известняк
Конкурс на лучший проект здания для музея выиграли молодой архитектор Роман Клейн и главный инженер Иван Рерберг. Началось строительство, но произошедший в 1904 году пожар уничтожил большую часть готовых построек. Но, что самое обидное, при этом погибло более 175 ящиков со слепками артефактов, сделанных в соборе Святого Марка в Риме. Деньги на восстановление поврежденного здания многие спонсоры давать отказались, но его все же восстановили на средства Нечаева-Мальцова. В итоге строительство закончили к 1912 году, причем здание музея стало последним сооружением в Москве с использованием неогреческих элементов. Кстати, стеклянные своды в музее спроектировал никто иной, как Владимир Шухов. Благодаря им на экспонаты падает естественный свет, что имеет значение для их восприятия.
Очень красивый саркофаг. Но… интересен не столько он, сколько лежащая перед ним мумия… кошки!
Вот она крупным планом!
Самое интересное, что музей стал хранилищем просто потрясающего количества копий выдающихся произведений искусства. Для него в самых известных музеях мира были заказаны гипсовые слепки со скульптур как раннего средневековья и эпохи Возрождения, так и с ассирийских, греческих и римских. С ценнейших произведений искусства снимались формы, в которые затем заливали гипс и потом склеивали и отделывали под мрамор. Таким образом, новый музей получал точные гипсовые копии фигур, изначально сделанных из самых разных материалов: мрамора, песчаника, гранита. Но хватало и подлинников: это были, например, античные вазы, целая коллекция египетских артефактов и даже итальянские иконы XIII—XIV веков.
Плакальщики. Новое царство, период правления 18 династии, ок. 1333 – 1319 гг. до н.э. Саккара. Известняк
Существует легенда, что первым посетителем музея, еще закрытого для публики, стал… истопник Алексей, попросивший Ивана Цветаева показать ему музей, ведь в начале XX века в такого рода учреждения культуры простолюдинам вход был воспрещён. Официально же Музей изящных искусств имени Александра III был открыт 31 мая 1912 года. На нем присутствовали Николай II, его мать Мария Фёдоровна и дочери: Ольга, Татьяна, Мария и Анастасия. В этот же день Юрий Нечаев-Мальцов был награжден орденом Белого орла за вклад в дело развития отечественной культуры, а Иван Цветаев стал первым директором новооткрытого музея.
Раньше видел это ложечку для косметики только лишь в книгах по египетскому искусству. А она вот какая…
Туалетные принадлежности египтян
Оружие древних египтян и… фигурки богов-покровителей, которые держали в домах, так же как сегодня люди держат в домах иконы с изображением святых…
Интерес у образованных людей столицы, да и России вообще, музей вызвал просто огромный. Достаточно сказать, что в среднем в будние дни музей тогда посещало по 700—800 человек. А по выходным — 2500 человек. Среди посетителей были преподаватели и студенты, представители интеллигенции и лица духовного звания. Срочно издали наборы открыток с видами залов музея, и они продавались очень хорошо.
Лодка с фигурками древних египтян. Это же сколько их они понаделали, если до нас дошла целая флотилия таких лодок рассеянная по самым разным музеям. Вот и нам одна такая лодка досталась. И, скорее всего, есть ей подобная и в Эрмитаже!
Продолжение следует…
Информация