Доспехи для коня
Жанна Д’Арк въезжает в Новый Орлеан. Кадр из кинофильма Люка Бессона. Эпоха в этом кинофильме передана прекрасно, да и костюмы в целом отличные. Но почему полоска крупа на спине у ее коня ничем не защищена? На крупе мы видим только боковые пластины, а это неправильно!
Стоял скакун перед шатром в броне,
Внимая неожиданной войне.
Фирдоуси. «Шахнаме»
Внимая неожиданной войне.
Фирдоуси. «Шахнаме»
Рассказы о доспехах и оружии. После публикации прошлого материала о доспехах всадников было много вопросов относительно конских доспехов – когда появились они и как развивались? Сегодня мы выполняем просьбу наших читателей и рассматриваем эту тему. Итак, что нам известно о конских доспехах? А известно про них то, что на конях воинов Китая попон не было очень долго, о чем свидетельствуют фигурки из собрания «Музея восточных искусств – Гимэ» в Париже, «глиняная армия Цинь ши-Хуанди» и надгробные фигуры Лю Тинсюня. Но уже в IV-VI вв. нашей эры в Китае появились катафракты на конях, одетых в панцирные попоны. Пластинки на них могли быть из рога, кости и металла. А нашивали их на тонкую кожу или плотную ткань.
Знаменитая кавалькада латников из музея Метрополитен в Нью-Йорке. Хороши, не правда ли?!
Еще раньше чешуйчатые доспехи на лошадях стали своего рода «визитной карточкой» сарматской конницы, о чем нам говорят изображения на колонне Траяна в Риме. И пусть даже тамошние кони покрыты чешуйками словно шишки с головы до ног. Эта ошибка скульптора, видимо, воспринявшего рассказ о них буквально, не меняет того, что конские доспехи в Европе, скорее всего, появились именно у сарматов. Потому что им надо было защитить своих коней от стрел скифских лучников, стрелявших у тому же отравленными стрелами. Наемники-сарматы служили и Риму, причем их даже отправляли на службу в Британию.
Пехота и конница Северных династий Китая, IV-VI вв. н. э.
Но с гибелью Западной Римской империи конские доспехи в Европе канули в Лету. Сохранялись они только в Византии, в Персии и все в том же Китае. Причем в Персии они совершенно точно использовались в 976-1011 гг., то есть к моменту написания поэмы «Шахнаме», где конские доспехи как раз и упоминаются, хотя и неясно, что они из себя представляли.
Всадник в готических доспехах раннего периода эпохи цельнометаллической брони (XV в.). Достаточно хорошо видна полоса накрупника, к которой ремнями прикреплены боковые пластины. Вот точно так же, должно быть, были и у коня Жанны Д’Арк. Королевский арсенал, Лидс
Эта же фигура, но фотография сделана с другой стороны. Королевский арсенал, Лидс
Классика батального кино – советский кинофильм «Александр Невский» показывает нам орденских коней в попонах, налобных масках, причем даже украшенный небольшим рогом. И да, действительно, наличие таких попон в Европе подтверждается миниатюрами из «Памплонской библии с картинками» 1200 года. Имеются их изображения также на миниатюре из манускрипта «Жизнь св. Эдуарда Исповедника» Матвея Парижского (около 1250 г.), «Книге древних историй» 1285 г., романах о короле Артуре – словом, то, что они существовали до 1300 года, несомненно. Ну а в 1302 году конский доспех капаризон уже упоминается в одном из французских документов. Причем он мог быть и стеганым, то есть тканым, но мог быть и кольчужным, однако в этом случае кольчужная броня должна была надеваться поверх попоны из ткани.
Фигура конного латника на «бронированном коне» из Музея армии в Париже. Фотография автора
Из подписи под ней многого не выжмешь…
Почему-то у этого конского доспеха полностью отсутствует защита шеи спереди. А по идее там должна была быть хотя бы кольчуга! Зато на маске имеется трубка для крепления плюмажа из перьев! Фотография автора
Доспех этого всадника и его коня относится к более поздней эпохи по сравнению с фигурой из музея в Лидсе (XVI в.). На это указывает, прежде всего, форма сабатонов – латных башмаков у рыцаря на ногах, и характер отделки его доспехов. Вот только в углу он стоит совершенно неудачно… Фотография автора
Известные миниатюры «Манесского кодекса» начала XIV в. также свидетельствуют о том, что к моменту его написания конские попоны были уже хорошо известны. При этом они использовались не только для защиты коней от непогоды и жаркого солнца, но и одновременно с этим как одно из средств опознавания, поскольку несли на себе гербовые изображения, что хорошо видно на миниатюре из «Псалтири Латтрелла», появившейся около 1320-1340 гг.
Нагрудник конского доспеха из Оружейной палаты в Музее истории искусств дворца Новый Ховбург в Вене. Фотография автора
Практически такой же нагрудник мы видим и на коне у Жанны Д‘Арк в одноименном кинофильме…
Впрочем, такая защита, будучи неплохой «одеждой» на случай непогоды, практически никак не защищала животное от стрел. А необходимость в такой защите появилась уже в годы Столетней войны, когда английские лучники стали расстреливать ряды атакующей французской конницы, стреляя по ней навесным огнем. Падающие сверху стрелы попадали в круп и шею лошади и мгновенно выводили ее из строя. Хроники отмечают, что раненные таким образом лошади начинали биться и сбрасывали всадников или же просто ложились, несмотря на все понукания. Кольчужные доспехи тут уже не спасали, поэтому к середине XV века появились кованые конские латы, хотя самый ранний конский доспех из пластин и датируется 1338 г. Впрочем, как он выглядел, нам неизвестно.
Такой доспех, получивший название бард, состоял из нескольких частей: защита морды – шаффон (шанфрон), защита шеи – кринет, защита груди – петрайль, защиты крупа – круппер (обычно состоявший из двух пластин, левой и правой) и фланшарды – пластины для защиты боков под седлом.
На данной фотографии очень хорошо видна маска шаффрон с вырезами для глаз. Защита шеи спереди представлена нашитым на ткань кольчужным полотном, и также из кольчуги с металлическими пластинами выполнена защита шеи. Зачем нужна была именно такая конструкция, неясно. Ведь от падающей сверху стрелы защитить могли только металлические пластины. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Шаффрон (или шанфрон) представлял собой маску на морду лошади с вырезами для глаз, рта и ушей, закрывающую ее сверху и с боков. Надевали его поверх стёганой попоны и крепили ремнями с пряжками, иногда его соединяли плавающими заклёпками с защитой шеи. С третьей четверти XVI века широкое распространение получил облегчённый вариант шанфрона, состоявший, как правило, из двух металлических пластин, соединявшихся на уровне или ниже глаз, либо из одной пластины, покрывающей только лоб лошади (полушанфрон, или фронтал).
Полумаска. Чикагский институт искусств
Кринет для защиты шеи появился в XIV веке и сначала изготовлялся из кольчужного полотна, а в XV веке его стали делать уже из стальных пластин, соединённых кольчужным плетением или плавающими заклёпками. Защищал область гривы лошади (заднюю часть шеи и до верхней части головы до ушей).
А вот на этой фотографии и кринет, и защита шеи спереди выглядят куда надежнее, поскольку сделаны из металлических пластин. Вес доспеха всадника 21,5 кг, вес конского доспеха вместе с седлом 39,85 кг. Поразить такого «бронированного» коня можно было разве что в ноги… Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Украшением этих доспехов являлись гравированные полоски с изображением воинских трофеев. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Латный нагрудник петрайль появился в первой половине XV века и ковался в виде массивного передника в форме цельной детали. В отдельных конских доспехах XVI века петрайль часто украшали выполненными посредством чеканки высокохудожественными сценами.
Круппер – защита крупа. Изготовлялся в виде стальной пластины (либо двух пластин), закрывавшей заднюю часть туловища лошади. К крупперу на ремнях с пряжками крепились боковые пластины – фланшарды, находившиеся ниже седла. Если пластин было две, промежуток между ними закрывался дополнительной полоской брони.
Конский доспех примерно 1570 г., входивший в доспешный гарнитур. Покрыт гравированным орнаментом, включающим в себя волнистые линии, изображения мифологических существ, крылатых путти и героев библейской и античной истории, таких как Давид и Голиаф, а также Марк Курций. Экспрессивность гравировки и предпочтение, отдаваемое общему декору, позволяют предположить, что он был изготовлен в Брешии, втором по значимости центре производства доспехов в Северной Италии после Милана. Брешиа была основным поставщиком оружия для Венецианской республики. Этот образец происходит из оружейной палаты графов Коллальто в замке Сан-Сальваторе, недалеко от Тревизо. Это один из немногих сохранившихся полных комплектов конных доспехов конца XVI века. Вероятно, он был изготовлен для графа Антонио IV Коллальто (1548–1620), возможно, в 1589 году, когда он был назначен командующим венецианской армией. Высота конского доспеха 191,8 см; длина 228,6 см; ширина 76,2 см; вес вместе с седлом 42,2 кг; вес рыцарского доспеха около 16,56 кг. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Вид на этот конский доспех сзади. Хорошо видны заклепки, которыми боковые пластины круппера прикреплены к центральной, выпуклой пластине с раструбом для хвоста. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Естественно, что и в бою, и на турнире поразить всадника (и его коня) аналогичным образом защищенный латами рыцарь мог только лишь очень тяжелым копьем. По сути, копья XVI в. приобрели вид настоящего бревна… Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Турнирные копья XVI в. Музей армии, Париж. Фотография автора
Что касается турнирных рыцарских доспехов, столь полюбившихся некоторым нашим читателям, то специально для них сообщаю, что наиболее легкодоступная работа по ним принадлежит Кристоферу Граветту, известному специалисту в области средневекового вооружения. В ней он отмечает, что доспехи даже конца XV века для боя и для турнира (в особенности для пешего поединка) практически не отличались. Но вот уже доспехи для боя на копьях 1500 года представляли собой чисто спортивный тип снаряжения, и воевать в них никто не воевал.
Конский доспех герцога Ульриха фон Вюртемберга, изготовленный оружейником Вильгельмом фон Вормсом Старшим (работал в Нюрнберге, мастер с 1499 года, умер в 1538 году). Музей искусств, Филадельфия
Вид на эти же доспехи сбоку. Надо подчеркнуть, что у коня шея защищена не только сверху, но и спереди так, что броня составляет одно целое с нагрудником. То есть это была продуманная защита от пикинеров, а не просто нечто служившее только лишь для демонстрации приверженности традициям и своего богатства! Фланшарды отсутствуют. Музей искусств, Филадельфия
Этот же доспех, вид спереди
На Востоке в Средние века и в позднее Новое время и рыцарские, и конские доспехи продолжали использоваться точно так же, как и в Европе, причем многое с Востока, например, турецкие шлемы и зерцальные доспехи, заимствовалось.
Конная фигура турецкого рыцаря из конницы сипахи. Однако по конструкции, как это хорошо видно на данной фотографии, они заметно отличались от европейских. Музей армии, Париж. Фотография автора
Информация