Филиппо Негроли - мастер стального репуссажа
Бургиньот, ок. 1545–1550 гг., Милан. Высота 26,8 см. Ширина 22,9 см. Диаметр 35,6 см. Вес 1651 г. Эта модель очень похожа на два шлема работы Филиппо и Франческо Негроли, хранящихся в Мадриде и Париже. В результате более поздней очистки первоначальная темная поверхность и дамасская отделка этого шлема были утрачены. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Ибо в руке Его и мы и слова наши, и всякое разумение и искусство делания.
Книга премудрости Соломона,7:16
Книга премудрости Соломона,7:16
Рассказы о доспехах и оружии. Сегодняшний наш материал из серии статей, посвященных доспехам и оружию Средних веков, а также Нового времени, будет посвящен Филиппо Негроли (1510–1579) – выдающемуся мастеру-оружейнику Нового времени, создавшему совершенно уникальные образцы защитных доспехов. Собственно, «защитными» их можно было бы назвать с большой натяжкой, хотя, будучи сделанными из металла, они могли, разумеется, обладать и защитными функциями. Однако главное в его доспехах было совсем другое – высочайшее мастерство металлообработки в сочетании с художественным вкусом. Ну а все его работы без исключения считаются одними из самых впечатляющих образцов европейской оружейной культуры эпохи Ренессанса.
Возрождение интереса к античной культуре в эпоху Возрождения сильно повлияло на внешний вид доспехов. Вдохновленные римскими образцами, итальянские принцы и кондотьеры стали носить доспехи в античном стиле (all’antica), чтобы напомнить о древних героях и славном военном наследии. Хотя доспехи в античном стиле были известны уже в XV веке, только около 1530 года оружейники начали изготавливать их из штампованной стали. Из-за того, что рельефный декор был выпуклым, стальные пластины получались слишком тонкими и не могли служить защитой. В результате штампованные доспехи выполняли чисто церемониальную функцию, а оружейники могли придавать им самые фантастические, зачастую причудливые формы.
Филиппо Негроли из Милана (около 1510–1579), по всей видимости, был главным новатором в этом стиле, и современники считали его работы шедеврами оружейного дела. В мастерской Негроли работали брат Филиппо Франческо, специалист по дамасской технике (инкрустирование золота и серебра в железо или сталь), и двоюродный брат Джованни Паоло. Среди их покровителей были ведущие ценители искусства того времени, короли и императоры.
Бургиньот Филиппо Негроли, 1543 г. Высота 24,1 см. Ширина 18,6 см. Диаметр 29,2 см. Вес 1871 г. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Этот шедевр ювелирного искусства эпохи Возрождения украшен подписью Филиппо Негроли на налобнике. Писатели XVI века называли его рельефные доспехи «чудесными» и достойными «бессмертной славы». Чаша шлема, изготовленная из цельного стального листа и патинированная под бронзу, украшена рельефными мотивами, вдохновленными классическим искусством. Изящная сирена, похожая на русалку, образующая гребень шлема, держит за волосы гримасничающую голову горгоны Медузы. Боковые части шлема украшены завитками аканта, на которых изображены путти. Этот мотив восходит к древнеримской скульптуре и настенным росписям
Нагрудник, ранее входивший в состав парадных доспехов, является единственной подписанной работой Джованни Паоло Негроли, двоюродного брата более известного Филиппо Негроли. Изначально поверхность нагрудника была красновато-коричневой, а выпуклые и гравированные участки были позолочены. Вероятно, его цвет был очень похож на цвет шлема, который также приписывают Джованни Паоло
Негроли работал на самых влиятельных людей своего времени, включая европейских монархов и представителей высшей феодальной знати. Оружие и доспехи, созданные Негроли, считались символом статуса и власти, они не просто использовались в бою (хотя и использовались!), но и служили в первую очередь предметом престижа на парадах и церемониях.
Работал Негроли отнюдь не в одиночку. Это была целая семья потомственных мастеров-оружейников, которых в Милане было очень много. У каждой семьи были свои профессиональные секреты, свой индивидуальный опыт и своя известность как среди коллег по цеху, так и среди заказчиков.
Шлем в античном стиле работы Филиппо Негроли, ок. 1532–1535 гг. Высота 35 см. Ширина 20,9 см. Диаметр 22,7 см. Вес 964 г. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Этот шлем, напоминающий голову с туго заплетенными волосами, увенчанную венком из дубовых листьев, отсылает к образу древнего героя, возможно, римского императора. Упоминание дуба (по-итальянски rovere) может указывать на то, что шлем был изготовлен для представителя рода делла Ровере, герцогов Урбинских. Нащечники, вероятно, были добавлены в XIX веке
У Филиппо Негроли были младшие братья — Джованни Баттиста (1511–1591) и Франческо (1522–1600), которые работали в мастерской, принадлежащей их отцу — Джану Джакомо Негроли (1463–1543). Филиппо специализировался на чеканке, в то время как его брат Франческо занимался инкрустацией доспехов золотом и серебром.
Ну а прославился Негроли благодаря мастерскому владению техникой чеканки по металлу, которую он виртуозно применял для создания изысканных и сложных орнаментов на своих доспехах. Филиппо специализировался на репуссаже доспехов. Репуссаж — это техника обработки металла, которая заключается в том, что ему придается форма при помощи чеканки с обратной стороны, что позволяет создавать узоры низкого рельефа. Штамповка или тиснение — похожая техника, при которой изделие, напротив, чеканят с лицевой стороны, углубляя металл. Эти две технологии часто используются одновременно. И именно в сочетании этих двух техник Филиппо Негроли достиг небывалого совершенства. Причем, изделия Филиппо считаются особенно примечательными, поскольку они были изготовлены из стали, а не из более мягкого железа, которое традиционно использовалось в парадных доспехах.
Чем еще отличались работы Негроли от работ других мастеров? Прежде всего, Негроли черпал вдохновение в античной мифологии, создавая шлемы и нагрудники с изображениями мифических существ, сцен битв, героев и богов. Это не было чем-то новаторским, вот только доспехи его ковались из стали, что было нетипично для итальянских оружейников этого времени. Необычными были, прежде всего, его шлемы с большим обилием деталей, например, завитков волос на бороде и голове, крупными фигурами мифических существ, переплетенных с растительным орнаментом.
Им были изготовлены парадные доспехи для таких уважаемых заказчиков, как Карл V, император Священной Римской империи (Королевская оружейная коллекция, Мадрид), «Доспехи дофина», будущего короля Генриху II, которые Филиппо сделал на пару с Франческо Негроли, ок. 1510–1579 гг. (Музей армии в Париже), а также шлемы-бургиньоты из Метрополитен-музея в Нью-Йорке, Художественно-исторического музея Вены и коллекции Уоллеса в Лондоне.
Парадный шлем для императора Священной Римской империи Карла V из Королевской оружейной коллекции в Мадриде. Шлем относится к началу 1530-х годов, и является частью парадного комплекта доспехов. Шлем явно скульптурен, рассчитан только на фронтальный обзор, и не предполагает активного движения головы. Некоторые особенности его конструкции таковы: купол выполнен с объёмным изображением позолоченных «кудрей», а лицевая часть имеет аналогичную «бороду». По бокам сделаны натуральные человеческие «уши» со слуховыми отверстиями. На подвижном горжете, Негроли сделал объёмное изображение цепи и знака Ордена Золотого Руна, так как император был почётным магистром этого престижнейшего европейского ордена. Сзади на горжете находятся изображения двух грифонов, удерживающих круглый геральдический щит с изображением в его поле Геркулесовых столбов под имперской короной.Габариты шлема: 295×264×341 мм. Вес: 2355 г. Документальных подтверждений, что этот конкретный шлем использовался в ходе строго определённой церемонии с зафиксированной датой, нет. Также неизвестно, надевал ли этот шлем сам Карл V или он предназначался для демонстрации без его личного использования. Надпись на шлеме: • IAC • PHILIPPVS • NEGROLVS • MEDIOLAN • FACIEBAT • M • D • XXX • III (Якобо Филиппо Негроли из Милана сделал [это] в 1533 году). Античные мотивы в оформлении шлема не случайны — это ренессансная интерпретация, понятная образованной элите того времени. Карл V представлялся как наследник римских императоров, а не просто как король или военачальник
Также Негроли изготовил комплектный щит-рондель: круглый щит, в центре которого было выполнено объёмное изображение головы льва. По окружности щита идёт широкая полоса с позолоченными изображениями грифонов в окружении растительных узоров.
В 1530–1540-х годах миланские оружейники специализировались на шлемах в классическом стиле с высоким рельефом, иногда в виде фантастических существ. В отличие от гравировки, тиснение истончало и ослабляло сталь, снижая ее защитные свойства, поэтому эта техника применялась в основном для изготовления доспехов для церемониальных случаев. При этом многие мастера изготавливали доспехи all'antica («в античном стиле»), и при этом старались копировать сталь как самого Филиппо Негроли, так и его брата Джованни. Делали шлемы и доспехи в подобном стиле и немецкие мастера. И тоже копировали братьев Негроли!
«Закрытый шлем», приписывается Джованни Паоло Негроли,ок. 1540–1545 гг. По дизайну и качеству изготовления этот шлем очень похож на нагрудник из коллекции Метрополитен-музея, подписанный Джованни Паоло Негроли поэтому его можно с уверенностью приписать ему.Материал – сталь. Высота 27,3 см. Ширина 29,2 см. Диаметр 38,1 см); Вес 3068 г. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Шлем работы Джованни Негроли. Вид спереди. Впечатляющая морда, не так ли?!
Шлем в античном стиле. Грубое подражание работам Негроли. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
«Бургиньот с высоким гребнем» ок. 1550-1555 гг. Подражание работе Негроли. Высота 39,4 см. Высота гребня 6,4 см. Ширина 22,9 см. Диаметр27,9 см. Вес 2069,5 г. По бокам чаши выгравированы аллегорические фигуры Славы и Победы. Изначально шлем был оснащен подвижным забралом и пластинами на затылке. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Бургиньот ок. 1550–1555 гг. Аугсбург. Приписывается Дезидерию Хельмшмиду. Высота 28,6 см. Ширина 22,3 см. Диаметр 38,1 см. Вес 2126 г. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Что можно сказать в заключение? Во все времена была мода. И были те, кто следовал ей слепо либо подражал признанным мастерам. Но были те, кто в рамках этой моды поднимался до высот творчества и создавал подлинные шедевры.
Информация