Три проверки русской армии в 1812 году

4 426 13
Три проверки русской армии в 1812 году
«Подвиг солдат Раевского» (1912 год) работы художника Николая Самокиша, иллюстрирующий бой под Салтановкой 11 (23) июля 1812 года


Ночью перед Бородинским сражением квартирмейстерскому офицеру нужен был участок земли. Следовало принять место для корпуса, отмерить пространство полкам, провести части и дождаться решения об артиллерии. Небольшой чертёж переставал быть рисунком замысла. Его линии становились расстоянием, которое предстояло пройти людям в темноте, а утром удерживать под огнём.



В предыдущей статье речь шла об офицере-посреднике, переводившем волю начальника в приказ, движение и донесение. Финал обещал проверить эту цепь там, где бумага встретилась с исполнением. Кампания 1812 года дала ей не один экзамен, а несколько разных: Бородино, Тарутино и Малоярославец.

Место для корпуса


Иван Липранди позднее вспоминал, как квартирмейстеры перед Бородином принимали участки и размещали войска. Елена Назарян сопоставила этот рассказ с наградными и архивными материалами о службе квартирмейстерских офицеров. Поздняя память и наградной документ имеют собственные искажения: первая знает исход, второй распределяет заслугу. Однако в одном они сходятся — штабная работа происходила не только над картой. Офицер проводил часть на место, иногда уже под огнём.

За этой ночной работой стояла новая для русской армии плотность организации. Полки были сведены в постоянные дивизии, дивизия имела артиллерийскую бригаду, две пехотные дивизии образовывали корпус. Квартирмейстерская часть снимала позиции, составляла кроки (делать быстрый схематический чертеж или набросок участка местности от руки, обычно с помощью глазомерной съемки или замеров расстояний до ориентиров), прокладывала маршруты и размещала соединения. Эти формы нельзя целиком назвать наполеоновским заимствованием. У русской картографии, артиллерии и штабной службы была собственная генеалогия; дивизия и корпус принадлежали общеевропейскому развитию. Французские победы показали масштаб и темп их соединения, а войны 1805–1807 годов заставили русскую армию учиться быстрее.

Само наличие уровней ещё не означало, что они одинаково хорошо действовали. При общей численности трёх западных армий около 220 тысяч человек весь состав Свиты Его Императорского Величества по квартирмейстерской части насчитывал 10 генералов, 58 штаб- и 99 обер-офицеров. Недостаток восполняли прикомандированными строевыми офицерами. Организационные уровни уже существовали, но квартирмейстерских офицеров для их обслуживания не хватало.


Иллюстрация художника В. Г. Шевченко 1970-х годов «Но тих был наш бивак открытый...» к стихотворению М. Ю. Лермонтова «Бородино»

Поэтому ночь перед Бородином важнее удобной картины готовой штабной машины. Чертёж мог указать место корпуса, но место ещё требовалось найти, принять и занять. Между линией на листе и батальоном на земле стоял человек, которому не полагалось ни авторство замысла, ни слава атаки. От него зависело, встретит ли часть утро там, где её ожидал общий порядок.

Утром 26 августа / 7 сентября проверялось уже не устройство схемы, а её способность выдержать массовый бой. Здесь особенно легко вернуться к старой паре: русский штык против французского огня. Но приказы и тактические реконструкции разрушают это противопоставление. Кутузов ещё в 1811 году требовал прицельной стрельбы и исправного оружия, а Барклай весной 1812 года указывал на слабость обучения огню во многих частях. Перед Бородином оба вновь напоминали стрелять на действительной дистанции и не торопиться.


Картина художника Николая Самокиша «Лейб-гвардии Литовский полк в Бородинском сражении» (1911 год)

Огонь, штык и батареи


Александр и Юрий Жмодиковы показывают русскую пехоту в линиях, батальонных колоннах, каре и стрелковых цепях. Построение менялось по участкам и по ходу боя. Четвёртая пехотная дивизия Евгения Вюртембергского, направляясь от правого фланга к батарее Раевского, двигалась и перестраивалась по обстановке. Один мемуарный эпизод не описывает всей армии, но он показывает саму задачу: провести крупное соединение через поле, сохранить управляемость под артиллерийским огнём и в нужный момент изменить форму строя.

Штыковая атака в языке эпохи не обязательно означала долгую рукопашную. Одна сторона нередко отступала до физического контакта; удачному движению предшествовали огонь, расстройство противника и выбор момента. Штык оставался средством давления и завершения атаки, но не заменял меткости. Русский боевой код требовал от офицера идти вперёд и удерживать людей; современный бой требовал, чтобы это движение было подготовлено огнём и согласовано с соседями.

Так обнаруживалась первая граница двойного наследия. Старую привычку личной ответственности не вытесняла новая тактика. Напротив, линия, колонна и цепь нуждались в офицере, способном восстановить порядок после потерь. Но личный пример действовал в пределах видимого участка. Чтобы его результат стал движением корпуса, требовались связь, резерв и общий расчёт. Бородино проверяло, удастся ли провести личную храбрость через организацию.


На картине Сергея Трошина «Подвиг артиллеристов на батарее Раевского» изображен эпизод обороны Курганной высоты во время Бородинского сражения 1812 года

Русская артиллерия подошла к войне не как поздняя копия французской. Облегчение орудий, унификация деталей, регламентация расчётов, развитие арсеналов и производственной базы имели гатчинские и более широкие русские корни. Как показывает Алексей Судариков, французская практика стала вызовом и ориентиром, особенно в подготовке и сосредоточении огня, но не единственным началом реформы. К 1812 году артиллерийская бригада уже была постоянной частью дивизии — с людьми, лошадьми, орудиями, зарядными ящиками и транспортом.

На Бородинском поле материальная готовность встретилась с трудностью управления массой. Русская армия располагала крупным резервом, однако батареи нередко вводили по запросам местных начальников и инициативе командиров, иногда по одной против сосредоточенного неприятельского огня. Резерв в основном израсходовали, но это не означало, что вся имевшаяся артиллерия участвовала одинаково или что её огонь был собран в нужном месте. Орудия доставили к армии, однако распоряжения не всегда позволяли сосредоточить их огонь.

Батареи и армия после Бородина


Отдельные батареи при этом действовали подвижно: поддерживали колонны, меняли позиции, вели косой огонь, пополнялись из резерва. Противоречия здесь нет. Хорошая работа расчёта и слабая концентрация на уровне армии могли существовать одновременно. Именно это различие часто стирает рассказ о «превосходной артиллерии»: качество людей и материальной части принимают за качество общего распоряжения ими.

Гибель начальника артиллерии Александра Кутайсова в пехотной контратаке делает границу почти осязаемой. Его личное присутствие оказалось полезно в кризисе, но армия потеряла человека, должность которого предполагала координацию артиллерии целиком. Нельзя выводить из одной смерти все дальнейшие затруднения: И. П. Липранди позднее считал слабость сосредоточения более глубокой. И всё же поступок Кутайсова показывает старый код в новой должности. Начальник системы действовал как фронтовой офицер, а система продолжила бой без своего начальника.


Картина Николая Семёновича Самокиша «Атака лейб-гвардии Литовского полка» (1912 год)

Бородино не вынесло приговора ни одной традиции. Русская армия удерживала организованное сопротивление до ночи и затем отошла по приказу; она не была уничтожена, но и не могла безусловно продолжать бой на той же позиции. Небольшой чертёж выдержал превращение в место и строй. Превращение множества батарей в единый огонь оказалось труднее.

Массовая война проверяла управление и после последнего выстрела. Дмитрий Целорунго по ведомостям 1-й и 2-й Западных армий приводит 110 935 человек в строю до Бородина и 70 688 после него — 64 процента. Во 2-й армии знаменатель был иным: 35 393 до сражения и 17 207 после — 49 процентов. Это не доля «всей русской силы» и не современный диагноз боеспособности. Ведомости показывают людей, числившихся в строю и могущих действовать по принятой системе учёта.


Картина российского художника-баталиста Александра Юрьевича Аверьянова «Бивак» (1991 год)

Числа важны не как окончательная оценка дня, а как переход к следующей работе. Армию требовалось отвести, соединить под единым командованием, пополнить, разместить и снова снабжать. В Тарутинском лагере она получила время и поддержку Калужской губернии. Стойкость, проявленная на поле, стала стратегическим свойством лишь потому, что после неё существовали лагерь, дороги, магазины, пополнения и управление.

Снабженческую систему также нельзя считать ни пустой декорацией, ни безупречной машиной. Перед войной создавались запасы, нормы, артиллерийские парки и интендантские органы. В ходе кампании возрастала роль губернской администрации и подвижных магазинов. Сергей Гаврилов показывает и обратную сторону: размещение части баз у границы, нехватка транспорта и разделение полномочий осложнили работу после вторжения. Официальная норма могла назначить ответственного, но не сокращала расстояние.

Снабжение и сбой управления под Тарутином


Доминик Ливен даёт масштабный, а не бухгалтерский ориентир: армии из 120 тысяч человек и 40 тысяч лошадей требовалось около 850 повозок только для суточного продовольствия и фуража. Это не фактический обоз Кутузова и не коэффициент для других расчётов. Число показывает, почему линия на карте становилась дорогой снабжения. Приказ о создании подвижных магазинов разослали двенадцати губернаторам, однако большинство обозов не поспело за осенним наступлением.


Картина немецкого художника Петера фон Гесса «Сражение при Тарутине 6 (18) октября 1812 года»

Боевой код выдерживал не потому, что солдат мог бесконечно терпеть. Он выдерживал, пока государство и армия успевали возвращать в строй людей, хлеб, фураж и боеприпасы. После Бородина это удалось достаточно, чтобы снова перейти к действию. Но Тарутино показало: восстановленная масса ещё не равна массе управляемой.

План удара в Тарутинском бою 6/18 октября 1812 года предполагал скрыто вывести несколько колонн через лес и на рассвете обрушиться на уязвимый левый фланг Мюрата. Диспозицию предложил Беннигсен, подготовил генерал-квартирмейстер К. Ф. Толь, а Кутузов одобрил. На Толе и квартирмейстерском штабе лежало планирование маршрутов: разведывательное представление о противнике следовало превратить в дороги для корпусов, согласованное время и место выхода. Поэтому Тарутино важно не только как победный эпизод. Здесь чертёж проверялся движением в темноте.

Первоначальный удар пришлось перенести. Отсутствие начальника штаба Ермолова, которого вечером не сразу нашли, было реальной частью цепи, но не даёт полного объяснения. По реконструкции В. А. Бессонова, подписанное Беннигсеном распоряжение шло через Дежурство армии Коновницына и могло быть отправлено только после особой санкции Кутузова. Найти Ермолова приказали лишь около пяти часов вечера; к восьми корпусные начальники ещё не получили распоряжений, лошади кавалерии и артиллерии находились на фуражировке или водопое, части не были готовы выступить.

Получив запоздалый приказ, Ермолов начал рассылать распоряжения, после чего Кутузов лично отменил движение. Делопроизводство и сопоставленные Бессоновым воспоминания позволяют увидеть позднюю санкцию, нарушение передачи, неготовность лошадей и частей и последующую отмену. Они не устанавливают мотив Кутузова. Предложенное Бессоновым объяснение его медлительности остаётся историографической реконструкцией, а не прямым свидетельством главнокомандующего.


Когда движение всё же началось, колонна Орлова-Денисова вышла к назначенному месту, а значительная часть пехоты запоздала или сбилась с маршрута. Действия Толя, Беннигсена и Евгения Вюртембергского пересекались; распределение личной вины осталось спорным. Несомненным был механизм провала: сложность ночной дороги умножилась задержкой приказов и неясностью полномочий. Штаб мог составить замысел, которого ещё не умел надёжно провести через всю армию.

Успех всё же был реальным. Мюрат отступил, русские взяли орудия, знамёна и имущество, а первая атака главной армии после долгого отхода имела сильный моральный эффект. Неприятельский отряд, однако, не уничтожили, крупные резервы не вошли в дело, поэтому оперативный результат оказался меньше возможного.

От потерянного маршрута к новому приказу


Тарутино меняет смысл личной инициативы. У Бородина она закрывала внезапную брешь на видимом участке. В ночном манёвре сотен подразделений один решительный офицер уже не мог заменить своевременный приказ всем адресатам и одну дорогу для каждой колонны. Чертёж оказался достаточно сложным, чтобы быть хорошим планом, и недостаточно исполненным, чтобы стать тем же рисунком на земле.

Через несколько дней у Фоминского возникла иная цепь. Первоначально предполагалось, что там находится отдельный французский отряд, против которого мог действовать корпус Дмитрия Дохтурова. Партизанские сведения показали другое: перед ним была главная армия Наполеона. Опасную атаку отменили, а 6-й корпус направили к Малоярославцу и Новой Калужской дороге.

Полная цепочка информаторов в исследовательском корпусе не восстановлена, поэтому сцене не нужны вымышленные гонцы и реплики. Её действие достаточно ясно без украшения: новое сведение изменило адрес приказа, приказ изменил маршрут корпуса, маршрут привёл войска к дороге, от которой зависело дальнейшее движение противника. После Тарутинской ночи разница была не в появлении другого русского солдата или совершенно нового штаба. Короче и яснее стала сама последовательность.


Картина художника-баталиста Александра Аверьянова «Сражение за Малоярославец 12 (24) октября 1812 г

В бою за Малоярославец 12/24 октября 1812 года город много раз переходил из рук в руки и оказался разрушен. Франко-итальянские части удержали город, русская армия — позицию южнее и доступ к Калужской дороге. Поэтому удобная этикетка тактической победы объясняет меньше, чем география. Стратегическое значение боя возникло из соединения разведки, своевременного движения корпуса, упорного боя и снабженческого направления. Нельзя доказать, что одно решение Дохтурова само повернуло всю французскую армию; можно увидеть, как оно не позволило русскому корпусу ударить вслепую и помогло закрыть нужную дорогу.

Даже здесь старое и новое не раскладываются по разным частям. Шестой егерский полк был связан полковой памятью с Багратионом и кампанией Суворова 1799 года, однако, по оценке Доминика Ливена, примерно 60 процентов его состава к Малоярославцу приходилось на новых рекрутов и ополченцев. В этом месте Ливен прямо опирается на исследование А. А. Васильева о Малоярославце. Эта связь говорит о памяти и форме полка, а не о личной суворовской школе большинства бойцов. Упорство пополненной части поддерживалось строем, офицерами, соседями и общей задачей.

Малоярославец не стал доказательством зрелой штабной машины. Он показал более скромное и потому более убедительное достижение: сведения успели стать решением, решение — маршрутом, а маршрут — присутствием корпуса у нужной дороги. Там, где эта цепь замыкалась, личное действие переставало быть одиночным.

Линия на земле


Три сцены не образуют лестницы непрерывного прогресса. После удачной связки у Малоярославца подвижные магазины продолжали отставать, зимняя одежда оставалась в тылу, а при движении через разорённые районы русские части также испытывали голод и истощение. Кампания не превратила разновременные учреждения в совершенную систему. Она лишь показала, какие соединения уже работали и при каких условиях они распадались.

Не стала она и торжеством безличной организации над старым боевым кодом. У Бородина офицеры восстанавливали строй, артиллеристы меняли позиции, квартирмейстеры ставили части на местности. Без личной ответственности схема оставалась бы набором линий. Но поступок Кутайсова обозначил обратную цену: начальник, ушедший решать местный кризис как фронтовой герой, переставал выполнять общую функцию координатора. Новая должность увеличивала дальность личного действия и одновременно ограничивала право расходовать себя на одном участке.


Е. В. Камынина. «К бою!»

Кутузов и Багратион входили в эту армию не только как должности. Их воспринимали через репутацию, память прежних походов и ожидание решительного боя. По своду мемуаров и документов назначение Кутузова стало заметным эмоциональным переломом после долгого отхода; имя Багратиона связывали с суворовской кампанией. Но восприятие не было одинаковым голосом всей армии и не заменяло учреждений. Авторитет мог поддержать исполнение, однако не прокладывал ночью маршрут, не подвозил зарядный ящик и не создавал повозку.

Поэтому «двойное наследие» остаётся лишь рабочим названием. В русской армии встретились не две готовые половины, а несколько русских преемственностей, французские уроки и общеевропейские формы. Их соединял не отвлечённый национальный характер, а конкретная служба: обучить, снять местность, написать приказ, довести его, провести часть, поддержать её огнём и накормить после боя.

Небольшой чертёж снова лежит между двумя людьми. На нём по-прежнему нет нужды отмечать каждую деревню; достаточно главных мест и того, что необходимо для понимания манёвра. Но после Бородина, Тарутина и Малоярославца его краткость выглядит иначе. За каждой линией теперь видны ночной промер, батарея, потерянная колонной дорога и корпус, успевший повернуть к Калужскому пути. Лист остался небольшим. Земля под ним стала больше.

Литература
  • Жмодиков А., Жмодиков Ю. Tactics of the Russian Army in the Napoleonic Wars. Vol. 2: Tactical Changes in Response to Napoleon — 1810–1814. — West Chester, OH: The Nafziger Collection, 2003.
  • Судариков А. М. Подготовка русской артиллерии к войне против наполеоновской Франции // Вестник Ленинградского государственного университета им. А. С. Пушкина. — 2014. — Т. 4. — № 2.
  • Назарян Е. А. «Под сильным огнём расставляли войска в самых выгоднейших местах…»: квартирмейстеры русской армии в Отечественной войне 1812 года // Военно-исторический журнал. — 2022. — № 12. — С. 58–64.
  • Целорунго Д. Г. Численный состав войск 2-й Западной армии в начале и по окончании Бородинского сражения (к вопросу о боеспособности русской армии по окончании Бородинского сражения) // Отечественная война 1812 года: Источники. Памятники. Проблемы: материалы XXV Международной научной конференции, 6–7 сентября 2021 г. — Бородино, 2022. — С. 37–45.
  • Бессонов В. А. Тарутинское сражение. — М.: Книга, 2008.
  • Гаврилов С. В. Организация снабжения русской армии накануне и в ходе Отечественной войны 1812 г. и заграничных походов 1813–1815 гг.: исторические аспекты: дис. … канд. ист. наук. — СПб.: Военная академия тыла и транспорта, 2003.
  • Lieven D. Russia Against Napoleon: The Battle for Europe, 1807 to 1814. — London: Allen Lane, 2009.
13 комментариев
Информация
Уважаемый читатель, чтобы оставлять комментарии к публикации, необходимо авторизоваться.
  1. +5
    27 августа 2026 11:04
    Чуть добавлю по иллюстрациям.
    Важно представлять когда и кем было создано живописное полотно, каковы навыки художника в этом деле. Он современник или работал позже на основе исторических материалов, его опыт в этом деле. На основе чего можно формировать степень доверия к узображенному на полотне. Например, одна из иллюстраций в данном материале это:
    "Подвиг артиллеристов на батарее Раевского"
    Холст, Масло. 125х220 2012г.
    Трошин Сергей Николаевич российский художник , работает в стиле реалистической живописи. В историко — батальном и пейзажном жанрах. В 2009 г окончил Российскую академию живописи, ваяния и зодчества И. С. Глазунова. Мастерскую Историко-религиозной живописи.
    Кстати, спасибо автору за список литературы по статье. Большой плюс.
  2. +5
    27 августа 2026 11:11
    Работы еще одного художника приведены в статье. Если слегка ознакомиться с его биографией и творчеством доверия к работам становится больше.
    Речь о Николае Семёновиче Самокише (1860–1944)
    Самокиш работал в нескольких направлениях:
    Батальный жанр. Это одна из главных линий его творчества. Он создавал масштабные полотна, запечатлевающие военные события. Например, «Русская кавалерия возвращается после атаки на неприятеля под Аустерлицем в 1805 году» (за неё в 1885 году он получил большую золотую медаль Академии художеств). Во время Русско-японской войны он работал фронтовым корреспондентом для журнала «Нива»: делал зарисовки, а позже выпустил альбом «Война 1904–1905. Из дневника художника». Одна из известных работ по итогам той поездки — «На сопке после штурма. 1904». В Первую мировую войну он сформировал «художественный отряд» из учеников и тоже выезжал на фронт.
    Анималистика. Особенно художник любил изображать лошадей. Он стремился не просто передать внешний облик, но и «психику» животного, его движение и порыв. Лошади стали героями множества его работ — и в батальных сценах, и в мирных сюжетах (например, «Купание коней»).
    Книжная и журнальная графика. Самокиш много иллюстрировал. Среди заказов — оформление четырёхтомника Н. И. Кутепова «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси» (тогда он особенно полюбил рисовать и собак). Он создавал рисунки к произведениям Пушкина («Полтава»), Толстого («Холстомер»), Гоголя, украинских писателей. 3
    Биография
    Родился 13 (25) октября 1860 года в Нежине Черниговской губернии.
    Учился в Императорской Академии художеств (1879–1885) в батальной мастерской Б. П. Виллевальде, также посещал занятия у П. П. Чистякова и В. И. Якоби.
    После Академии совершенствовался в Париже (1885–1888) у баталиста Эдуарда Детайля.
    В 1890 году за работу «Табун маток Ново-Томниковского конного завода» получил звание академика.
    Долго и плодотворно преподавал: с 1894 года в Рисовальной школе, позже — в Академии художеств (с 1912 года профессор, в 1913–1918 годах руководил батальным классом). Среди его учеников — Р. Р. Френц, П. И. Котов и другие.
    После 1917 года жил в Евпатории, с 1922 года — в Симферополе. Участвовал в создании художественных студий и музея, преподавал. В 1938 году руководил батально-исторической мастерской Харьковского художественного института.
    Был удостоен званий и наград: заслуженный деятель искусств РСФСР (1937), лауреат Сталинской премии второй степени (1941), награждён орденами.
    1. +3
      27 августа 2026 12:15
      Я с большим уважением отношусь к Николаю Семеновичу Самокишу, мне нравятся его картины, но немного о достоверности изображенного на приведенных в статье его полотнах. На первой картине, где Раевский возглавил атаку Смоленского пехотного полка, за генералом изображены его сыновья -
      Александр и Николай. Во-первых, и это самое главное, они оба в бою не участвовали. Во-вторых, Александр показан в форме Преображенского полка в котором ни когда не служил. В третьих, младшему, Александру, было на тот момент 10 лет… На киверах солдат Смоленского полка армейские орлы, знамя несёт офицер…
      Теперь по двум полотнам изображающим атаку Лейб гвардии Литовского полка в Бородинском сражении - на на одной картине солдаты с шинелями в скатках, да еще на плече, а не через голову, как положено, на второй без оных. На одной картине кивера с султанами, как было в действительности, на второй без оных. На первом полотне атака производится как и положена шагом, в строю, на втором строй сломан, атакуют бегом. А ведь это изображена одна атака!
      1. +2
        27 августа 2026 13:05
        Цитата: Сергей Валов
        знамя несёт офицер…


        Это так кажется, если присмотреться - офицер рядом идет.
        1. +2
          27 августа 2026 13:13
          Вы правы, я ошибся, офицеры изображены с обеих сторон знаменосца.
      2. +1
        27 августа 2026 14:08
        Немного поправлю себя
        На киверах солдат Смоленского полка армейские орлы

        Хотел написать «гвардейские орлы».
      3. +3
        27 августа 2026 17:22
        В принципе вы подтвердаете мои слова - тщательный анализ работы авторитетного исторического живописца дает богатую пищу для ума. Из вашего коммента проглядывает хорошая статья для данного ресурса.
        Можно даже задаться вопросом - а знал ли художник о сыновьях Раевского то, о чем написали вы. Если не знал, то почему, если знал, то зачем изобразил фантазию?
        1. +1
          27 августа 2026 19:01
          Что касается сыновей Раевского то минимальный поиск в интернете дает ответ, что Раевский сам автор данного, как тогда писали, анекдота, и впоследствии отбрыкивался от этой «славы» ибо свидетелей было достаточно. По поводу «что об этом знал Самокиш» тут надо очень глубоко копать. А тема достоверности исторических и батальных картин действительно очень интересна и перспективна для исследования. Хотя кое что уже сделано. Например, по творчеству Апполинария Васнецова уже давно издана книга.
          1. +1
            27 августа 2026 22:02
            Книгу "Москва в творчестве Васнецова" я не дердал в руках, но водимо она ближе к краеведению. Эта тема крайне популярна у искусствоведов. Тут получается связь биография художника, места проживания, окружение, влияние на творчество в тот момент и позднее итд, пиши не хочу.
            У нас же военно-историческая тема, людей "в теме" существенно меньше, внимание к мелочам выше, но с каким интересом знатоки могут обсуждать каждую мелочь.
            Мне, например, интересна жанровая живопись 18-19 веков, когда уже она не столь элитарна, её много и она еще не "забита" фотографией. Хотя и у Брегеля и Вермеера с жанровыми работами тоже очень интересно, но они уже разобраны до последнего мазка.
            1. +1
              28 августа 2026 08:50
              «она ближе к краеведению» - не совсем, хотя и это тоже есть. В книге кроме разборки сюжета дается привязка полотен к конкретному времени и топографии, объясняется выбор художником содержания отдельных фрагментов.
              «Мне, например, интересна жанровая живопись» - я с уважением отношусь к выбору каждого человека. Это прекрасно, что у людей разные вкусы и интересы. Грустно, если бы мы были одинаковыми, как солдатики.

              Оловянных солдатиков строем
              По шнурочку равняемся мы.
              Чуть из ряда выходят умы:
              «Смерть безумцам!» — мы яростно воем.
              Поднимаем бессмысленный рев,
              Мы преследуем их, убиваем —
              И статуи потом воздвигаем,
              Человечества славу прозрев.
              1. 0
                28 августа 2026 21:29
                Сударь, с вами можно иметь дело. Не избитое произведение Беранже полное аллегорий в коммент, уважаю.
                В современной итерпретации формулируется тезис - "революционные и прорывные идеи рождаются в маргинальной среде" (маргинальность не всегда означает что-то плохое. Иногда это осознанный выбор — человек сознательно отвергает навязанные обществом шаблоны)
                1. 0
                  28 августа 2026 21:43
                  «Не избитое произведение Беранже» - достаточно известное, другая его часть декламируется в спектакле «На дне». Тем не менее спасибо!
  3. +2
    27 августа 2026 15:03
    Прекрасная статья! Спасибо большое Автору!